Ледантю М.В. Кожевники на Куре
Архипов М.В. Портрет профессора Н.Н. Простосердова
Аверьянов Б.Я. Вечереет
Тропинин В.А. Портрет Боцигетти (Портрет дамы)
Коллекция
|
|
|
Портрет женщины в синей шляпе
1922
Фанера, масло 54,6х54,5
Н.Н.Попов(1890-1953)
Живописец, график. Окончил Пензенское художественное училище у И.С. Горюшкина-Сорокопудова (1910-1918). Стоял у истоков создания «Волжского Союза», объединявшего «левый» фланг молодых художников, устраивал в 1914-1916 гг. выставки в разных городах страны. В 1918 – 1921 гг. работал в Самаре. Один из организаторов Самарского отделения ВХУТЕМАСа, увлекался авангардным искусством, кубизмом, работал в области агитационно-массового искусства. Оформлял театры «Бим-Бом» и «Агитфонарь», являлся членом Самарского Пролеткульта. В 1921 г. переехал в Москву, где стал организатором общества «Нож» и в 1922 г. участвовал в выставке общества. Произведения Н.Н. Попова экспонировались на выставках пензенских, самарских, московских областных, АХРР. «Бытие», «Нож», на выставках советского искусства в Японии (1927) и др.
«Портрет женщины в синей шляпе». (Фанера, масло. 54,6х54,5)
Созданный в 1922 году, экспонировавшийся на выставке «НОЖ» «Портрет женщины в синей шляпе» - бесспорный шедевр. Написанный на фанере, он по своему формату приближается к квадрату. Главное событие картины - торжественное, праздничное, чуть ли не ритуальное явление перед зрителями разряженной, слегка вульгарной прекрасной девушки из средних городских слоев - не крестьянки и не дворянки, не пролетарки, а скорее, «нэпмачки» - портрет ведь был написан во времена НЭПа. При выраженном лаконизме форм, совершенном отсутствии предметного фона как такового, особое значение здесь приобретают бесхитростные и, казалось бы, вполне бытовые детали - рыжеватые завитки волос, выглядывающие из-под шляпы, розовая роза на груди, но в особом контексте картины они воспринимаются скорее как некие метафизические знаки. Венчающая голову шляпа замысловатой конфигурации, сообщающая модели особую импозантность, представляет собой скорее цветовой «сгусток шляпы», нежели материальный объект. В целом эта работа вполне может продолжить протянувшийся в веках ряд таинственных, волнующих женских образов – от прекрасных дам итальянского Возрождения, героинь Лукаса Кранаха и Гольбейна – до современников Попова Отто Дикса и Д.Штеренберга.